类型:剧情 地区:日本 年份:2023 语言:日语
主演:黑木华 宽一郎 池松壮亮 真木藏人 佐藤浩市 石桥莲司
导演:阪本顺治
更新:2024-04-26 03:04:18
织田裕二,天海祐希,户田惠梨香,佐藤浩市,莎拉·布莱曼
龚蓓苾,吴超,李易祥
艾米丽·拉塔科斯基,提奥·詹姆斯,弗雷德·迈拉麦德,艾邦·摩斯-巴克拉赫,
玛吉·吉伦哈尔 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 / 奥托·布兰克森-伍德 / 利比亚·普格 / 迈克尔·切鲁斯 / 安娜·巴瑞辛尼科夫 / 罗莎·萨拉查 / 黛西·塔汉 / 萨马拉·查卡拉蒂 / 阿杰·奈杜
董凯,文杰,璐璐,王旭,王群
杨恭如,殷宝莹,冷海铭,邱士鉴,
格瑞思·范·迪恩,肖恩·派特里克·弗兰纳里,克里斯蒂娜·摩尔,卡斯帕·范·迪恩,阿曼达·达特曼,约翰·杜西,Matthew Joel Kranyak,大卫·格里德利,Mathew Lipisko,Cameron McKendry,Jack Kelly,塞思·梅里韦瑟,克里斯托弗·迈克尔·霍利,Ellison Ashton-Isa,Chris King Wong,阿里·阿夫沙尔,威廉·W·巴伯,迈克尔·J·格温,杰夫·里帕瑞,霍梅洛·洛佩兹,安妮-玛丽·奥尔森
林子聪 / 姜皓文 / 廖启智
让-保罗·卢弗,梅拉妮·杜泰,路尔斯·瓦兹奎兹,弗雷德里克·索雷尔
卢卡斯·布莱克,Kyleigh Bakker,Roman Engel
伊泰·提伦,乌里·克拉孜那
蔡俊涛,朱赞锦,孙嘉璐,白永成,曲博,滕艺,胡嘉欣
@百老汇apm店。嘟囔着世事是屎(这是包袱,该笑了)胸怀大志,抖包袱抖落屈辱咽下辛酸。武士家的小姐失声与掏粪工相配是认同阶级秩序,那不失声直接相配呢?怕又要被说太童话不真实吧。看来讲掏粪工的爱情横竖都不能如人意咯。其实从俯身掏粪到抬头望天,在世界的中心呼唤爱,到借武士和和尚讲出的领悟,恰恰折射出阪本顺治看向庶民生活时,仰望的视角。所以这个故事才悲悯却不沉重,温柔而无轻薄。最后的鱼眼镜头,以为他们会走回来,转回彩色。黑木华在长屋巷弄间击掌的场景,想起女人步上楼梯时里的秀子。
SIFF第八场 全场鼓掌三次 可见和观众之间的互动做得得多好 一个并不讨巧的话题做得趣味满满 台词的智慧令人惊叹 三个文艺片的熟脸表现精彩 那一抹黑白 既隐去了恶臭 又提升了观赏性 很喜欢
江户即将消散、东京正在塑形,“世界”的转换期。对屎的经济系统的刻画具有批判性,契合暗流涌动的时代背景与惶惶人心。漫画般呈现的屎的循环哲学则游戏般来往于两种知识体系---佛教理论与现代科学体系之间,暗示了某种贯通不同“世界论”的延续性。一切回到阿菊,阪本顺治灵动轻巧地提示了新主体的成形可能。
唯有真心,可以从这个恶臭的周遭中,出淤泥而不染,去换回整个世界
【2023日本电影展·世界的阿菊·2023】开在江户茅厕里一朵淡菊。电影的历史卡段在江户后期的安政和万延时代,距离德川家垮掉江户崩塌还有8年,整个日本都散发着屎臭般衰朽腐败的末世气息。礼坏乐崩,代表日本精神贵族的阿菊父亲的武士身份被褫夺被戕害被消亡,碾落成泥化作尘,再被阶级固化和弱肉强食的铁蹄踩得结结实实,殉父重生的阿菊唯一的活路就是努力从灭顶板结的粪土里开出花来。用古典章回体的端庄和典雅记述江户的厕中日月,屎样人生,导演在粪团里颠仆的执着无限接近知北游中的庄子,道在蝼蚁,道在稗草,道在瓦壁,道在尿溺。
「世界是从这边走出去,再从那边走回来。」这不就是Enso(円相)?这个一笔画出、不封闭的圆,在日本文化中有着丰富内涵:是空的也是满的,是开放的也是封闭的,是开始也是结束。而作为禅宗符号,Enso代表和谐、平静与完满。此外,电影也借此符号呈现了一种与日本神话传说息息相关的性别意识:「这边世界」代表着由男性掌控的父权社会,而女性则属于「那个世界」。电影中的黑木华,聪慧、勇敢、自主性满满,象征「那个世界」对于主动参与「这个世界」、把控自身命运的渴望。同时,她又是温柔隐忍的,善解人意的,擅长激励并挖掘他人潜力的,
上影节唯一抢到的电影。“世界”出现了4次∶阿菊的父亲说,世界就是天空的尽头;中介比划说,世界就是此刻的你(阿菊)和我;法师说,世界是你从这里一直往前走,却终将会回到这里;阿菊想了想点头微笑认可。因为阿菊从一个自恃武士门第出身,而不愿承认自己也会吃喝拉撒的小姐,到失声后对挑粪郎比划∶你我一样平等,再到最后不再嫌弃臭味与中介雪中相拥。我想这就是佛教讲的自他无二,世界也是如此。去了分别心,世界不存在起点和终点的存在。
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类型:剧情,地区:美国
主演:达科塔·约翰逊,詹米
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